Фотограф Джефф (Уилсон) знакомится в интернет-чате с девочкой Хэйли (Пейдж) — ей 14, она читает Зэди Смит и любит певицу Голдфрапп. Ему 30 с чем-то, и он любит фотографировать девочек. Они договариваются встретиться в кофейне. Джефф оказывается похож на режиссера Содерберга. Хэйли — не шутник и не агент ФБР, у нее короткая стрижка и глупая улыбка. Они едут к нему домой — фотографироваться. Пьют «отвертку». Джефф достает фотоаппарат, потом теряет сознание. Очнувшись, понимает, что привязан к стулу. А в лице Хэйли что-то неуловимо изменилось. «Эта такая тинейджерская шутка?» — интересуется Джефф. Хэйли рубит слова: «Тинейджерская? Да. Шутка? Нет!»
О такой «Леденец» несложно сломать зубы — этот фильм пленных не берет. Сюжетной конструкцией он напоминает «Смерть и деву» Поланского, где героиня всю дорогу мучила мужика, который вроде бы когда-то пытал ее в застенках — а может, просто похож. Здесь мы сразу же понимаем, что Джефф — скользкий тип, но в рамках разумного и даже, возможно, законного (однако по ходу еще возникает дело о некой исчезнувшей девочке, к которому он может иметь отношение, — а может и не иметь). Интрига строится на том, что до последних минут не понятно, кто из двоих чудовище, а кто просто испорченная тварь. Жертв точно нет, единственная жертва — зритель: смотреть это кино — примерно как ехать в кузове грузовика по ухабистой дороге. Причем, если попадается небольшой отрезок без ухабов, водитель нарочно вертит руль: «Леденец» в основном снят на крупных планах, вызывающих клаустрофобическое чувство неудобства. Артистку Пейдж (ей, ура, на самом деле 18 ) придется запомнить. В детали вдаваться не хочется, чтобы не портить эффект. Уже потом, задним числом, начинаешь думать, что и сюжет про девочку и педофила попахивает дешевой сенсационностью, и дистиллированный саспенс слегка отдает лабораторной хлоркой. Но это потом. А пока — бр-р-р, ничего себе поездочка.
*тема отмечена в Путеводителе
